浣溪沙

浣溪沙，原为唐教坊曲名，后用为词牌名。此调分平仄两体，字数以四十二字居多，另有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的来自是唐人韩偓，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，另有四种变体。正体双调四十二字，上片三句三平韵不把少丝庆，下片三句两平韵。此调女汽着物作章音节明快，为婉移松之妈外送首图剧约、豪放两派词人所常用。代表作有晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》、秦观的《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》等。

• 别名 浣纱溪、小庭花
• 词牌名 浣溪沙
• 正体结构 双调四十二字
• 始兴年代 唐代
• 流行年代 宋代

词血船易善牌沿革

　　浣溪沙，原为唐代教坊曲名，《金奁集》入"黄钟宫"，《张子野词》入"中吕宫"。

　　来自唐教坊曲有"浣溪沙"曲名，与词调稍异。唐360百科声诗(唐代配乐的近体诗)亦有"浣溪沙"调名，歌词为七言六句形式;又有"浣纱女"调名，歌词单为五言四句形式。者从字义上来看，"浣"指洗涤、漂洗;"沙"，古通"纱"。因此，"浣"的对象只能是"纱"。敦煌出坚令伟服队前怕损土的唐写本《云谣集·号象沙责刑夜不顾测区顺杂曲子》及五代后蜀赵崇祚集录的《花间集》所录毛文锡、阎选、毛熙震、李珣词，调名均题为"浣纱溪"。

　　据南朝宋孔灵符《会稽记》载，"勾践索美女以献吴王，得诸暨罗山卖薪女西语业坏宪季资并述省孙修施、郑旦，先教习于土城山。山边有石，云是西施浣纱石"。今浙江诸暨市南近郊的苎萝山下浣纱溪畔有浣纱石，上有传为东晋王羲之所书"浣纱"二字，相传这里是春秋时越国美女西施浣纱处。一说浣纱溪即浙江绍兴南二十里的若耶溪。总之，调名"浣纱溪"的本意即咏春秋越国美女西施浣纱的溪水。又:近人梁启勋《词学·调名》云:"《浣纱溪》，杜甫诗'移船先生庙，洗药浣纱溪'。"按:今查《杜工部集》，唐杜甫的《绝句三首矛夫官》诗有"移船先主庙，洗药浣沙溪"之句。成都杜甫草堂附近有浣花溪而无浣纱溪，况且梁启勋所引诗句，其中的"生""纱"二字尚有异文。因此，梁说仅备参考。

　　最早采用此调的是唐人韩偓，八径通常以其词为正体，为平韵体。另有仄韵体，始于南唐后主李煜。此调音节明快，句式整亚攻食齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用。

　　就居左强本道现存《浣溪沙》文本作品来看，直接咏其调名的并不存在，这就涉及到乐府曲调在"调"不在"题"音乐性本质。作为唐代教坊曲，唐五代时期的"浣溪沙"具致有乐器演奏、歌唱、舞蹈这几种不同的音乐形态。唐五代"浣溪沙"民间曲辞主题丰富，如女性、隐逸、羁旅、爱国等主题，其语言俚俗，风格质朴;文人词则主题趋向统一，多言闺情、相思，用语绮艳，风格婉转含蓄。宋代相较于唐五代时期的继承与发展，在音乐形式上，词牌"浣溪沙"这一固定写作格式的确立，使得歌辞与音乐曲调有机结合起来。为了适合于表达不同情调，还出现了"摊破""减字"等变化形式，并有词人创制了"浣溪沙慢"。曲辞方面，宋代文人创作更为繁盛，且大大拓展了取材范围，题材广博而宽泛，风格则突出体现了低回婉转与欢快灵动之两端。在金元明清时神那毛冷形教虽跟西期，除了词这一形式外，"浣溪沙"还以散曲、南戏中曲牌的形式留存，直材钱注至清代仍然长盛不衰，在乐府文学史上占有重要地位。

　　张泌词有"露浓香泛小庭花"句，名"小庭花";韩淲词有"芍药酴縻满院春"句，名"满院春";有"东风拂栏露犹寒"句，名"东风寒";有"一曲西风醉木犀"句，名"醉木犀";有"霜后黄花菊自六据末开"句，名"霜菊黄";有"广寒曾折最高枝"句，名"广寒枝";有"春风初试薄罗衫"句，名"试香罗";有"清和风里绿荫初"句，名"清和风";有"一番春事怨啼鹃"句，名"怨啼鹃"。

格律说明

　　浣溪沙词调有五种格式。正体，磁双调四十二字，上起六兵形父边片三句，三平韵，下片三句，两平韵，过片二句用对偶句的居多。以韩偓《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为代表。前段第二句，韦庄词"孤灯照壁背窗纱"，"孤"字平声，"照"字仄声。后段第二句，欧阳炯词"园中缓步折蒸传妈项才课庆尼该减花枝"，"缓"字仄声。第三句，李煜词"登临不惜更沾衣"，"登"字平声，"不"字仄声。谱内可平可仄据此，其馀悉参后词。 至《花草粹编》喜批居生演所载李氏一词，前段第三句"流水飘香乳燕啼"，历查唐宋元诸家平韵词，此句从无第二第六字用仄、第四字用平者，李词误填，不可从。

　　变体一，双调四十二字。上片三句，三平韵;下片三句，两平韵。以唐末五代薛昭蕴《浣溪沙·红蓼渡头秋正雨》为代表。此词首句不起韵。薛词别首"越女淘金春水上，步摇云鬓佩鸣珰"，正与此同。

　　变体二，双调四十四字。上片三句，三平韵;下片五句，两平韵。以五代宋初孙光宪《浣溪沙·风撼芳菲满院香》为代表。此词后结作三字三句，唐宋元词，仅见此作。

　　变体三，双调四十六字。上片五句，三平韵;下片五句，两平韵。以五代顾敻《浣溪沙·红藕香寒翠渚平》为代表。此词前后结皆三字三句。按《花间集》本，前后两结仍作七字一句，今从《花草粹编》，以备一体。

　　变体四，双调四十二字。上片三句，三仄韵;下片三句，两仄韵。以五代南唐后主李煜《浣溪沙·红日已高三丈透》为代表。此调全押仄韵者，止此一词，无别首可校。

格争责事律对照

　　正体

　　格律对照例词:《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》

　　中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。

　　宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒，慵红闷翠掩青鸾。

　　中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。中平中仄仄平平。

　　罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕。骨香腰细更沈檀。

　　变体一

　　格律对照例词:《浣溪沙·红蓼渡头秋正雨》

　　平仄平平平仄仄，仄平平仄来自仄平平，仄平平仄仄平平。

　　红蓼渡头秋正雨，360百科印沙鸥迹自成行，整食挥浓你急关世倍祖鬟飘袖野风香。

　　仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平平。

　　不语含颦深浦里，几回愁煞棹船郎，燕归帆尽水茫茫。

把拿于积范化输知理　　变体二

　　平仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平边伯下超占格提平。

　　风撼芳菲满院香，四帘慵卷日初长，鬓云垂枕响微锽。

　　平仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。仄平平，平仄仄，仄机钟论间改重继训著站平平。

　　春梦未成愁寂寂，佳期难会信茫茫。万般心，千点泪，泣兰堂。

　　变体三

　　格律对照例词:《浣溪沙·红藕香寒翠渚平》

　　平仄平平仄仄平，达面及挥之仄平平仄仄平平。平仄平，仄仄仄，仄平平。

　　红藕香寒翠渚平，月笼虚阁夜蛩清。天际鸿，枕上梦，两牵情。

　消营斯利师即　仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。仄平平，平仄仄找苦修请营，仄平平。

　　宝帐玉炉残麝冷，罗衣金缕暗尘生。小窗凉，孤烛背，泪纵横。

　　变体四

　　格律对照例词:《浣溪沙·红日已高三丈透》

　　平仄仄平平仄仄，平平仄仄平平仄，平仄仄平平仄仄。

　　红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。

　　平平仄仄平平仄，季他决洲写序问黑素弱仄仄平平平仄仄，仄仄平平平仄仄。

　　佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。

　　(说明:词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使督让军难氢察用斜体字排印。词牌符迅样伯银始章结女整负号含义如下:平，表示填平声字;仄，表示填仄声字;东着流阻限紧者中，表示可平可仄。句末加粗为韵脚。)

典范作品

　　(唐五代)韦庄《浣溪沙要普花际·清晓妆成寒食天》

　　(唐五代)薛昭蕴《浣溪沙·倾国倾城恨有馀》

　　(唐五代)张泌《浣溪沙·马上凝情忆旧游》

　　(北宋)张先《浣溪沙·楼倚春江百尺高》

　　(北宋)晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》

　　(北宋)苏轼《浣溪沙·照日深红暖见鱼》

　　(北宋)秦观云斤责香刑观持味部周《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

轴型段财年增　　(北宋)周邦彦《浣溪离距称仍买沙·雨过残红湿未飞》

　　(南宋)张元干《浣溪沙·山绕平湖波撼城板盐调侵每干》

　　(南宋)张孝祥《浣溪沙晶密持盐菜密积目血坚往·霜日明霄水蘸空》

　　(南宋)辛弃疾《浣溪沙·常山道中即事》

　　(南宋)吴文英《浣溪沙·门隔花深梦旧游》