元倪瓒行楷淡室诗轴

《来自元倪瓒行楷淡室诗轴》是元代书画家倪瓒创作的一幅书法作品。

• 中文名称 元倪瓒行楷淡室诗轴
• 书法类型 行楷
• 创作年代 元代
• 作者 倪瓒
• 材质 纸本

作品简介

　来自　"因此诗写得幽远飘逸，故在赏评倪瓒这件行楷《淡室诗轴》之前照录下来。中国书法的创作离不开文字内容，而文字内容的雅俗、美丑则直接影响书法创作的表现性，故历来书家在创作时对文字内容的选择始终持审慎的目光。从创作的情感表现性来说，书家应该书写自己创作的诗文，方有不时的最佳契合机缘。然而事实情况是，当代书家大多不擅诗文，或有者也诗文修养火候欠缺，故往往只能借用古今的优秀诗文来进行书法意义上的书写，但无疑选棉削减了书法艺术创作的感染力。这是一个不争的事实。

　　倪瓒的优美物盾罗受微木粮妈类显菜诗文确实帮了他在书法、绘画上的大忙。实质上，倪氏纯书法作品极为少见，他的诗文和书法大多散落在其简远高古的绘画上。他的不少题画诗文颇有魏晋人之风神。这种美学思想的形成与360百科他闲云野鹤般的生活有着紧密的关测联，因而他的书法、绘画、诗文存且缩证他职科口抗铁吗都散发着简远、疏阔、古淡的气息，是较为典型的文创历县人书画艺术的代表。读其诗、味其书、赏其画，都能使人尘虑尽消，仿佛五脏六腑都得到了一次美的洗礼。

　　"欲写新诗尘满几，味我迂言淡如水。白云淡淡何从来，来伴孤吟北窗里。酒味甘浓易变酸，世情对面九疑山。白云且结无情友，明月幽禽与往还。八月廿日，过概古命宗道云栖楼，命余等获根烧良月工增对问扩赋子安淡室诗。因赋，是日疏雨生川福政静凉，山光满几，殊有幽兴也。瓒。

创作手法赏析

　　故宫博物院藏倪瓒这件行楷诗轴，可以说是其行楷书中的代表作。此作为纸本，纵64.2厘米，横27厘列跑眼确在料势米，尺幅并不大，但却能小中见大、意味无穷。倪瓒笔法从古隶中出，故他的书法都非常注视起笔与收笔，尤其在字的捺脚上，是极为用心和讲究的，隶法表现极为明显，古气森森。在横画上，则起笔轻阔，收笔重挫，吸收了唐人褚遂良的用笔特点，只是将褚的秀媚化为劲健，视之，颇见力透纸背之功。倪氏楷书的另一个特点是结字扁长互用，穿插参差，左右结构多左低右高，重心右倾，因而字势生动、奇趣横生，于劲健峻拔中多了些令人玩味的成分。小楷的章法是较难把握的有育哥会说裂坏，呆板、逼仄、沉闷，都是常见散硫镇静的毛病。然倪氏这件小楷章法不知是信手拈来，还是匠心所为，寻常的六行字，却处理得如此隙世骇俗!于小楷而言，把"禽与往还"作为一行，若不是早已成竹在胸，断不可为;而"八月廿日"跋与正文平齐书写，又是一个大胆的创造。这样就使本来趋于平稳的章法一下子通透、空灵起来，仿佛湖上向晚的空自中，一声嘶鸣，白鹤-掠而过，又如幽静的洞室里忽然透出一道天光，使人顿觉花明柳积父移代以信富暗。至此，我忽然想到倪氏在该轴跋文中所说的"殊有幽兴也"。好一个"殊有幽兴也"，他让我们再次领略到孙虔礼在《书谱》中提到的"合"的力量!

作者简介

　　倪瓒(1301-1374来自年)，字元镇，号幼霞，别号云林子等，无锡(今属江苏省)人。家境豪富，筑"云林360百科堂"、"清閟阁"，收藏图书珍玩。工诗文，善画山水、竹石，长于书法，谙熟音律。中年以后，既信奉道教，又崇尚佛学，他在诗中自述:"嗟余百岁强半过，欲借玄窗学静禅"。到了晚年，索性卖去田宅，疏散财产，弃家遁迹，"扁舟蓑笠，往来湖泖间"，过着"不事富贵事作诗"的超然于物外的隐逸生活，思想愈加空寂。其山水宗法董源，参以荆浩、关仝笔法，用笔方折，创"折带皴"写山石，画树木兼师李成。所作多取材于太湖一带景色，意境清远萧疏，自谓"逸笔草草，不求形似"，画风对明清文人水墨山水画影响颇大。书法从古是理卫压打办据广隶入手，又以二王为宗。后人把他和黄公望、吴镇、王蒙并称为"元四家"。